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對男主角的內心世界刻畫細膩真實！

候麥《四季的故事》之冬天。故事非常簡單，女主菲麗茜多年以前和心上人夏爾在海邊熱戀，分別時一個馬虎說錯了自己的地址，斷了愛人的聯係。數年過去，菲麗茜成了單身母親，撫養著和夏爾的女兒，苦找夏爾多年未果，現在同時和兩個男人交往中。但她心裏已被夏爾一個人占據。在這樣心不在焉的交往中，在電影結尾菲麗茜終於神奇偶遇了夏爾，一對靈魂契合的愛人再度團圓。不同於很多人，女主完全忠實於自己的感覺，知道自己想要什麽，堅持等待。女主曾說過一句點題的話：也許找到他的確不太可能，也許他結婚了 不再愛我了，但帶著希望生活總比不帶好，何況一旦找到，那將是值得付出生命的喜悅。正契合了帕斯卡爾信仰之賭，導演借此和柏拉圖的裴多篇說明他的觀念：感覺是客觀真實的，比如靈魂的存在和理想的愛情這些東西，女主心裏對愛人的理想是就是具像的。

05年看的. 現在想想, Spielberg的洞察力讓人驚歎.

在侯麥的電影觀甚或法國人的價值觀中，愛情並未被賦予過多的道德屬性，自由、鬆弛、浪漫、感覺至關重要，所以愛情在這個國度始終是比較開放的，包括性開放、觀念開放、選擇開放等。 《冬天的故事》講述的是一個年輕女孩所經曆的三個男人，愛了就無所掣肘的奔赴，不愛了就毫無顧忌的抽離。或許，愛情並非一個選擇題，你需要做的，隻是安靜地等待答案的到來，奇跡的發生。 一個簡單的愛情故事，侯麥中瑣碎中挖取意義或無意義，像是從雞蛋中挑“骨頭”，這就是故事大師的超能力。 在侯麥的電影中，愛情永遠是那麽輕鬆，沒有世俗的羈絆與道德的包袱。其實，任何一個發生在冬天的故事都可以是冬天的故事，但這部影片是獨屬於侯麥的“冬天的故事”。

拚一拚湊一湊，後現代的黑色幽默。可是如果要跳戲，主人公要跳出來說話，為什麽不從頭到尾都用這種方式，為什麽到了電影中段又變回了線性敘事。弄得像導演心有餘而力不足了。不夠黑色，不夠幽默，比較欣賞的是harmony因為和harry的朋友睡覺而被趕出去那一段，最後中了槍，三個人居然沒有一個人死掉。