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比較古典主義的pick-up-artist最常采用的方式是將受害者送進精神病院，心理暗示外加情感虐待，不僅讓女主人認為自己是瘋子、一切都是幻覺，連廚娘和女傭都可以佐證女主人不好溝通、成天與世隔絕，為送精神病院提供足夠的人證。人是社會性動物，脅迫性地關自己禁閉很顯然誰都會認為自己不正常，自我否定又進一步影響對事實、邏輯的判斷，自然而然最後成為謀財害命的狩獵者囊中的獵物。放長線釣大魚，謀殺犯幹的是一票大的，目的一旦明確，自然不吝於花很多時間去引誘單身的富家女。古典主義的“殺豬盤”從操作上難免需要親自上陣，巧言令色並發揮出眾的演技；現代主義的情感套路則隻需要聊幾句天，連轉賬都是數字化操作，身份竊取便利，情感控製可以簡化成一套“話術”；當代殺豬盤對受害者擺脫困境提出了更高要求，大家要謹防煤氣燈效應。

too true to be funny

社會賦予人一切，人在社會裏沉淪。

苦中作樂，情緒隨著劇情起伏，創業是很艱辛的，幸好堅持，幸好仍能把事故笑著說出來。好看！

難以想象攝像還是RobertYeoman 這部調度和火箭看起來完全不同 WA對攝像的掌控力度還真是強 他和歐文的成長都異常迅猛 尤其是WA 徹底學會展現了平衡和色彩 而且對於複雜美術的掌控真的是天賦技能 用色彩的順或反差勾勒上光線的漸變 能把本身很髒的畫麵給"幹淨化" 太IMBA了 兩人的合作特倫鮑姆確實也到極致了 WA也應該是想要求變 用框內的實人物的虛去講故事的實 太順應他的美術節奏