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說不在乎其實在乎，對於我來說對父母婚姻情況不在乎已經是經濟獨立後的事了

我當年被那個燒屍案再次嚇出了童年陰影....

【B+】別的不說，就看看柯南伯格是如何把「心理症結」異化成直觀粗暴的視覺元素，這一點估計沒人比他更加生猛且高效了。鏡頭頗有希區柯克《驚魂記》的韻味，尤其是幾次俯拍鏡頭的使用，強調出對未知的恐懼。但幾場靈嬰殺人戲的處理實在是掉價，無論是鏡頭剪切還是肢體運動都宛如兒戲，觀影體驗大打折扣。在2/3的時間裏都維持著一種“不過爾爾”的感覺，直到那一幕的降臨，他媽的，到底是什麽樣的導演能想出這種設定啊！那個鏡頭象征著社會議題與影像效能的高度統一，最後所帶來的是極其純粹的感官愉悅。

從素媛出事後眼淚就沒停過，父親扮著可可夢人偶跟在女兒身後那段哭得我都有點兒發懵了……

最後十分鍾真是大放異彩，有點適應不了前麵的節奏。“the shape of rage ”，精神的物體化。