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影視劇與小說相比，阿Q給人的形象更加直觀，有著各種各樣的劣根性，但對阿Q卻無法像在讀小說時那麽憎惡，他所遭受的封建等級的壓迫那麽直觀的呈現在觀眾眼前時，便隻有對受盡欺淩與打罵的底層人民的深切同情。在阿Q的夢境中，他衣著光鮮，掌握了權力，能夠對曾經壓迫他的富人進行審判，也能過得到自己喜歡的女人，成為了夢想中的人生贏家，可是這樣的人完成的革命，所變的僅僅是一類人欺負起了另一類人，仍舊是吃人製度的循環。夢醒之後，他也隻能成為了新的權貴所找的替罪羊與刀下鬼。

女主在人群中穿梭，令我想到《天堂的孩子》。男二告白那晚的鋼琴轟鳴和追逐最佳。捧花散盡，大雁南飛，和平複回，戰士不歸。@Paris Reflet

布景，對白都很像話劇，但嚴順開的表演卻並沒有舞台化，而是將阿Q的神奇和精神楔進了自己的身體裏。

一部繼往開來，集大成之作，信手拈來，出手不凡，僅95分鍾，妙用了大半個電影史的主流技術（匯集了無聲電影時期印象派、表現主義、蒙太奇；有聲電影初期的縱深；當代電影風格中的跟拍，旋轉，晃動，角度，長鏡頭……），蘇聯電影，閃耀至今，敬青年節。

薑文拍《鬼子來了》說，愛國主義不需要喚起，隻要一個人還知道自己是誰，對自己的人格有一定的尊重，他就會愛自己的祖國。 魯迅對自己民族與文化中某些問題進行諷刺與挖苦，這也是充滿了愛的。他為什麽不挖苦日本去呀？因為他是想讓中國這“脖沒了，比日本強了，這是最大的愛國。我覺得比“賣國賊”更可怕的是“愛國賊”，他們打著“愛國”的旗號，危害卻比“賣國”還大。我雖然達不到魯迅那麽高的境界，但我很崇拜和欣賞他。他有時候表現得比較尖刻，但他看問題很準確。而與之形成鮮明對比的是很多人看不到問題、不願意看到問題或者看到了也不願意說。魯迅這種高境界我理解就是“民族魂”。要是有那麽幾百個魯迅，這個國家就會很了不起。