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所以青春劇要怎樣？誰青春不傻b不肆意盎然不張牙舞爪不像瘋狗一樣。為什麽總拿寫實說事兒，青春本就是不寫實的浪漫。為什麽不能誇張表達？你青春沒這些事兒不代表那就是誇張。好的青春劇一定要有模版嗎？這部劇就是新的青春劇模版，端著個姿態一臉審視地批判，你知不知道你老了也一樣乏味，或許你才是沒青春那個人嗬嗬了

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鏡頭調度精心雕琢到了極致，隨江水律動，隨樹木生長，舍不得漏下一點景致，用攝影機完成了一幅富陽畫卷，卷軸式長鏡頭美學可能是第一次被實踐得如此恰如其分自得其所，至少有三個長鏡頭讓人很想反複品味收藏，在水平和垂直空間上都拍出了新意。並不是一個時間跨度很長的故事，但在全景式的視角切換中生成了史詩感，戲劇衝突最強的時刻反而被處理得相當輕盈，焦點不在情節本身，而在於鏡頭移動和景別變換帶出的動與靜、暴力與平和的反差，以及自然環境的撫慰和消解。兩個半小時看起來不覺枯燥，影像有著一種自由呼吸的、日常化的詩意，倒是讓人感覺電影結束後還有一部分的自己留在了電影裏。

情節一般，謀殺那條主線與旁枝末節的分量可以說骨肉相當，也就是說含金量並不高，但看著還算心情好。

登頂珠峰這種技術性和專業性這麽強的事件，資方怎麽放心把編劇和導演都交給李仁港？他拍過的片子有哪部是值得托付的嗎？意氣用事的前進或後退，隨心所欲地插入危險橋段，不分青紅皂白地強勢煽情，毫無節製的煽情配樂。災難片的緊張節奏和代入感被消解的一幹二淨。當觀眾不再關心影片中人物的境況，那就意味著這部電影的失敗。隻是可惜了一幫好演員啊。