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張先生丶:210.39.198.31說實話,本人根本沒看明白。
安靜了:139.207.23.52亞曆克斯·加蘭用濃烈的視覺風格,自然裝置完成了一部喬丹·皮爾式的,包含二元對立的議題的恐怖片,幽靈與記憶在回憶被去魅,又在不安的哥特空間之中被重新發現,在設定上如同“造訪帶”,但並不是塔可夫斯基的而是形如斯特魯伽茨基的原著描寫。無數的宗教隱喻是對於《創世紀》的改寫。亞曆克斯·加蘭和迪庫諾最大的不同在於一種反-啟示錄精神,在《機械姬》中,其實現是哈拉維式的賽博格宣言,《男人》則是聖經的後現代結構主義闡釋,而裸身的亞當則逼近一個榮格式的等級製原型,他的不斷自我生殖是符號-結構社會的裂變與自我生產,在這種壓迫性的封閉中,女性隻能被迫扮演夏娃,承受人類“墮落”的指控。happy ending的結局和前幾部作品相比顯得邪氣不足,導演本身可以處理為一個惡之社會在恐懼的伊甸園之上的就地誕生。



