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三星美人，一星音樂 很多場景像油畫一樣 隻是這故事實在太複雜，人物太多

電影始終被進-出動作牽引，不僅使得（以角色為中心的）內外環境通過連貫動作實現交流，更讓前後場景變化一脈相承（如從法國到咖啡館），同時角色的存在意義得以擴充，擺脫影響中介身份後嵌入到每個可能變化的裝置景觀中，成為固定於文本內/被放置於某種特殊背景下的符號，也自然滲漏出一種“理性”思想。但Rick（主要人物）之外出現“異者”，他們間或以一種自我舒適的方式標示Rick身上的感性色彩（sentimental），並以視覺方式誤導著觀眾，讓觀眾以為電影中的愛情純粹基於感性/荷爾蒙，忽略了導演利用黑白電影中的光影優勢融合上述兩種元素的行為（偏向形式主義），電影——包括電影中的愛情實際上處於中段的交叉位置，十分自然。

阿佳妮美呀。片子沒看懂。

2018.9.4二刷，滿分

《特麗莎》的故事帶著各種對比：婚禮與死亡，疾苦和富裕，卑微與自尊。沒有誰對或誰更高貴，一切都是生活。像《玉戒指的風波》，一場雨衝散人群，終結了插曲，該幹啥幹啥該怎樣怎樣。當你用道德的至高點去俯瞰生活，醜陋和混亂，表麵的平和不過是背後洶湧的平衡。隻要好好地活下去，還追求些什麽？