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道理我都懂…為什麽別人家的體操都像街舞？

9分👍其實浪人的尷尬地位在日本社會曾經是個嚴重的社會現象，從黑澤明的幾部武士電影也反應了當時的情況。想起黑暗騎士中小醜說過的一句話：當人們需要你的時候，你就是英雄，當人們不需要你的時候，就會把你拋棄，把你當做怪物，到時候你就和我一樣了。這些浪人的處境何嚐不是呢？在和平盛世裏，武士不再被需要，無數武士成為浪人，連最基本的生活都有問題。浪人當時切腹敲詐的現象盛行，一方麵不排除有人故意為之，投機取巧，並不在乎什麽尊嚴而去幹這種無恥的事情，但是另一方麵也有很多像千千岩求女一樣，在麵對食不果腹，家徒四壁，在戰亂結束後再無用武之地，卻偏偏不能像其他人一樣做所謂低下的例如勞工的工作，麵對著人命關天，生離死別，走投無路，還能夠堅持所謂的武士精神嗎？今天別人的命運，也許就是你明天的寫照。

前麵真的像故事片，結合導演經曆就說得通了（也更加神奇）

導演用一個複仇的故事批判了後期整個虛偽浮華的武士道精神，對於我這樣的陰謀論者尤其喜歡結尾，人性永不會被改變內核與本性是殘暴的刀，表現方式卻是將靜態的“菊”發揮到極致，每個鏡頭每一幀都可作為教科書上的經典。2022年川大庫聞書店重溫，還分享了橋本忍、小林正樹的創作故事，從大阪夏之戰後失業的武士到二戰後“失業”的軍人，為了武士道這樣的精神內核，這些人的命運何去何從？哲學係梁中和老師從哲學層麵，麵子與裏子之間的矛盾帶來的人類永恒悲劇這一角度來解讀，高級了。

導演的主要作品是行屍走肉，駕馭這種複雜時間線的案子有些力不從心，時而紀實時而想文藝一下，主演表演過度用力反而顯得做作聒噪。。。罪案片少整那些形式主義的幺蛾子把力氣放在劇本上比較好