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電影的地位已經讓很多人為其撰文，都寫的很精彩，不想贅述。片中的取景地，比如Heddon Street、諾丁山區以及Sloane Square的紅磚房，都是沒去回避的定位感。我所驚訝的是，比起畫麵中空間結構互動感，安東選擇遍布倫敦市中心到郊區各地建造此般懸疑世界/意識迷宮，興許也是安東自己對彼時倫敦的理解

還挺搞笑的，孟美岐的表演也很驚豔，就是提示太明顯了，太容易被猜到了

戀母和依賴。群鳥是男主媽媽嫉妒、憤怒、懷疑等情緒的外化，直接死於群鳥的兩人，飼料商和前女友都是男主媽媽的敵意對象和宣泄的犧牲品。兒子如籠中鳥，籠罩在母親強烈控製欲和保護需求下，當兒子試圖擺脫母親陰影，重塑男權形象和掌握主動之後，失去“被需要”的母親陷入了恐慌無助，並產生了無差別攻擊性。另一方麵，對應開始在鳥店女主將金絲雀釋放，女主就是那個釋放男主的人，她的主動與獨立，在群鳥的攻擊下逐步瓦解，一個被孩子拋棄的母親和一個被母親拋棄的孩子的互慰，最終她將自己關入囚籠，替代男主留下的空白，填補男主母親的“被需要感”和她自己對被保護的渴求。

抱著去年聲入人心積累的好感，以及羞羞成人漫画的歌初初建立的好感，今天跑步時看了一期這個，真的是難看哭了，完全震驚了我。是怎樣的黔驢技窮才設計出了這麽一款四不像綜藝啊！真是對觀眾的極大折磨以及對藝人形象的極大摧毀。

“我隻是希望死的時候有人在身邊“