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可恨的是每次都要在同樣的地方摔倒。可佩的是每次都能開開心心的爬起來。有的人活了一輩子隻是在原地踏步。你說她不思進取，從不改進。卻也讚歎她壓不垮的堅強意誌。更多還是憐憫她踏步了一輩子也從不去思考怎麽開始，如何結束。能夠看到城市之光的影子。也理解了為何用小醜來概括費裏尼的電影風格。

穿行在紐約街頭的一係列剪輯流暢優美，孤獨的夜行者

在費裏尼的導演生涯裏，我可能喜歡瑪西娜式的角色，而討厭馬斯楚安尼式的角色。在瑪西亞的角色中，你永遠都感受她的率真，衝動，好麵子，較真。在這部電影，你能看她是如此努力得追求一次永恒的愛情，而人生也總是給她開一個不太美好的玩笑，就像魔術，讓她體，愛，隻是一種幻象。費裏尼所塑造的瑪西娜式的角色能感受到一種範本式的存在，你能看到很多在影史上同樣留名的角色的影子融在其，你能看到中島哲也筆下那個也為愛而生的鬆子的影子，你能看到那個仍然被突然的愛而獲得存在價值的瓦爾達筆下的Cleo的影子等等。這些女性都是如此勇敢得去愛或者接受被愛，但是這個世界真的對她們如此不寬厚。而費裏尼在結局，卻如此得寬容，伴隨著Nina Rota的狂歡節式的音樂，以一些路過的歡樂的如同天使的青年人的口吻，告訴她，即使哭了，這個世間仍然如此美好。

You talkin' to me? You talkin' to me? You talkin' to me? Then who the hell else are you talkin' to? You talkin' to me? Well I'm the only one here. Who the fuck do you think you're talking to?

總算找到了一部《被嫌棄的鬆子的一生》更加勵誌的女性電影，這個故事慘嗎？好像是，可又不覺得，因為對於卡比裏亞來說生活中一切的明天亦如黑夜一樣迷茫和黑暗，最後她走在歌還是照樣在唱的小路上繼續微微一笑，覺得費裏尼的狠中有透露出一種倔強。