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上半部分挺有意思的，借助冷幽默的日常結構社會，“段子”也相當有趣。可能是台詞甚少，電影靠零碎片段組織起來後就少了點意思。

大悲的舞台設計非常出彩，由於樂隊和紅白藍合唱方陣已經占據了舞台的大半位置，實際上演員可以使用的舞台麵積非常有限，演出時最多也隻能站兩排。舞美裝置受此限製也無法更換，因此場景感營造要靠燈光和演員的服飾以及三塊大屏幕配合，而演員的表演也非常重要。例如芳汀之死，大屏幕和燈光營造氛圍，而演員感情充沛的表演才是最具有感染力。場景裏最精彩的一幕是街壘戰，陡然下降的燈架不僅帶來了戰鬥開始前的緊迫感，更是將舞台空間進行延伸將街壘概念化。三塊屏幕的運用也十分巧妙，不僅可以用作背景營造，播放電影片段過渡劇情，還能展現人物間情感糾葛，例如珂賽特、愛潘妮和馬呂思修羅場。最後各劇組同台，主創登台都屬於常規操作，讓人驚訝的是那群19歲以下的孩子們，他們高唱著進場時，的確代表著大悲的未來與傳承。

【S】with瑪爾琳·諾貝爾。恐怖的作品，比《婚姻生活》還狠。每個鏡頭都拍得像把刀子，卻時常用喜劇的方式組織起來，隨意的嘲諷挑釁著關係，像個正在行凶卻笑意滿盈的殺手。

經典，當下也是應景了。

“死亡就是反抗。死亡就是一種與人交流的努力，因為人們感覺要到達中心是不可能的，這中心神奇地躲著他們；親近的分離了，狂喜消退了，隻剩下孤單的一個人。死亡之中有擁抱。”