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前半部分有點雲裏霧裏，有很多伏筆的地方，可以感覺出來導演想營造一些懸念，但確實前麵部分有點弱，還好結局有圓回來一點。

猝睡症、流浪兒、賣身者、同性戀、尋母者、愛而不得的人……麥克像一個墜落人間、脆弱、不幸的天使。篝火旁的麥克唯一一次袒露自己的愛，是他最後一次，也可能是第一次清醒的正視自己的孤獨，當鮑勃進入酒吧找繼承遺產、衣冠楚楚、今非昔比的斯考特時，他沒有進去，他是個”道路品嚐者“，彼時他一定又在路邊的夜裏繼續品嚐著自己苦澀的道路。片頭和片尾的那條路，像一張醜臉看著他，那是他和斯考特一起開過的路，那是他們最後在一起。斯考特陪他去找母親，自己卻找到了戀人，也離麥克而去，麥克終於又丟失了自己想要愛的人。鮑勃和斯考特的關係是福斯塔夫和亨利四世的關係，但還沒有福斯塔夫好命。看過二十年了，今日重看。可憐的瑞凡。

流水賬式的夏日記憶，配樂好聽，劇情有點拖遝

記得那天看完，做了一個好長好長的夢，夢到自己重返九龍城寨，後二十分鍾的曆史價值大於本片的藝術價值。開頭的紀錄式拍法還原70年代文革氛圍中的廣州街巷原貌，結尾風格化的槍戰戲又將大圈仔和皇家警察的殘暴並列，正如影片本身由於大陸-香港文化環境的差異而形成的風格上必然的斷裂，也暗合了作為殖民地的香港主權移交前的集體焦慮和矛盾心理，是分析九七前以“外來者”視角表現回歸時期身份認同焦慮的典型文本。追逐戲中大圈仔們透過被彈片劃破的玻璃車窗，從小小的彈孔裏窺視著高樓林立的香港城區，呈現在眼前的是金錢和欲望的深淵（從大陸視角暗示日後以經濟作為支撐的話語權逐步強勢），被碎玻璃同時阻隔的還有大陸人始終都無法理解的香港人的本土/主體意識。

太生硬的說教了... 再怎麽作最後都可以用美式真善美兜底, 無敵.. 為大英口音的黑貓加一星.