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典型的北歐舞台劇式黑色幽默小品（映後沙龍的兩位嘉賓說這是生活化敘事就很離譜），頗具韻味的冷笑話與地緣政治指涉（芬蘭與瑞典），包括對中遠景、縱深化空間以及人物運動遺留的時空化印痕的舍棄使得整體影調呈現出平麵二維話舞台劇質感，但這種舞台-影像模態與法斯賓德所處的囹圄相似，其摒棄了生活流式的自然敘事與鏡頭語法，轉而構成著一套更具北歐冷色調的影像係統，但這兩位導演都並未利用此種舞台—影像構型承載一套更為艱深與形而上的議題（正麵例子有伯格曼的《秋日奏鳴曲》《呼喊與細語》），而沉溺於帶有奇觀式的舞台化生活日常表達，但這種生活仍處於一種飄然狀態而難以觸摸到現實地標，並且最終文本落腳點仍然是以個體間的溫情彌合現代社會的疏離性質的傳統命題，或許這是考裏斯馬基一以貫之的作者特色，但這也是宰製其影像實在化的藩籬。

央視爸爸出品的電視電影，看到何潤東的西門吹雪出場時我瞎了，我寧願去看《大內密探零零發》的西門吹雪，至少人家醜得真誠。

不管不顧，隻懂裝酷。王菲之所以成功，不僅因為她在屏幕內裝酷抓住觀眾，也因為她在屏幕外給竇維倒垃圾——她能分清演戲和生活，聰明。娛記都知道她其實是很和藹的一個人。電影是電影，不是現實。我對王菲沒什麽感覺，隻能說，她很特別。

豆娘下麵的發蠢評論真是多多多啊（感慨mode

真小的事。。。根本沒講什麽事。。