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三部曲裏最喜歡的一部，簡單清澈的童心，單純的心願和單純的行動。看完聽到大家剖了更多看片時沒注意到的細節，更加感歎“小孩子暖起來真是讓人心都化了”。最後的一個鏡頭瞬間影史經典，讓人一怔又無限動容。

茂兵衛不愛阿玉愛夫人，還是很可以理解的。滿島光某些地方像香川京子。這部電影的美學不能說不濃烈，但又很規矩，很有特點。長穀川一夫身上有一種極飽滿的完美悲劇感，這個角色如果不是他演，單靠溝口可能達不到這個效果。

「我想在我的作品中找尋大家失去了的東西，努力在電影裡呈現它們…我們生活在一個充滿虛假和庸俗的世界。藝術的職責應當是尋找生活的真實，也就是努力接近人的本質存在。我的每一部電影都是通向這個目的地的一把鑰匙。真實是不可以得到的，隻能接近它」「最先出現的是重要場麵：一個孩子朝著小路盡頭的一棵樹跑去，最後消失在山裡。拍這部影片前，這個影像在我腦子已存在好幾年。我的潛意識被山丘和孤樹吸引，我在電影中企圖忠實重構的正是這樣一幅影像」。「朋友的家在何處？…你往路的盡頭走去又是上坡，穿越成年，接著轉向孤獨之花朵，到達花朵前兩步」《地址》塞佩裏。當年轟動影壇的阿巴斯，簡單到我無法理解，現實主義，而後寓言，詩，成了電影在每個民族、世代生生不息的救贖，於是我有了畢贛那種感覺，藏在毛背心下的作業本，上學遲到的坡士提。

日本電影前輩～簡單好看又深刻，景深鏡頭多且都沒有出口（沒辦法改變的無奈命運）關於女性困境和時代的犧牲。兩個女主都太美了，非常東方氣質的美。

大師手筆。完全屬於兒童的視角，但他身邊盡是壓製。小小男主們的眼神舉止令人心碎，失意回家之後仍有大風穿堂而過。或許要待到《生》《橄》的大地震之後，阿巴斯才不隻是描繪廢墟，而是在廢墟之上大規模地重建希望，而不隻是這三部曲首作中夾在作業本中的一點點微光。