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盡是算計盡是可窺見的意圖，連同其借用的那些安東尼奧尼元素本身一樣了無生趣。

雖然是徹頭徹尾的意識形態宣傳片，但也不可否認朝鮮演員演得很努力，看多了為人民幣服務的明星演出的商業電影，再看看這些為國家和某種信念服務的國有藝術家的表演，能感覺到少了一絲浮躁。

譯作“遠方”，其實不妥，實際題眼應是：“遙遠”、“距離” 為表現這一主題，錫蘭甚至幻燈片似的，呈現了碎片化、片段式的生活圖景。 全篇一以貫之的縱深調度，冷峻抽離的具象出“孤獨”這一抽象概念 人物的縱深調度上，角色與角色即使在同一畫幅內，但從不在同一縱深空間中：站在一起，但隔閡甚深。 道具的縱深呈現上，前景、後景中總有另一被攝客體，剝離開觀眾的視線，角色永不能得到觀眾的全情投入，樹立起觀者與角色的隔閡。 由此，角色與角色間勾連著，可疲倦的內心不能相遇；觀眾與角色間，似乎因了解而應引為知己，但卻被物理的分隔開來。角色真正地達成了那宏大的孤獨和絕望 另出鏡：老塔《鏡子》、《潛伏者》，安哲《霧中風景》，a片。夾帶私貨？錫蘭可真有你的

看看各種招式特效就夠了。

第一次看錫蘭的電影，總的來說，很喜歡他在故事情節裏不動聲色的鋪線以及高潮點的自然而然。表哥和表弟代表的城市中年和農村青年同一屋簷下的摩擦和尷尬。近幾年看文藝片變得非常有耐心在於，我已經不在意故事情節的緊湊和精彩，我更喜歡這些融入到各個國家去探尋一種相似又不相似的生活，那些自然光下斑駁有歲月痕跡又有質感的場景，細細琢磨平淡的長鏡頭調度下的力量和真誠。錫蘭在語言上稍微還是差點大師的抽象和深刻，但是展現土耳其的氛圍我認為還是非常到位的，那幾場雪中碼頭讓我覺得好想去土耳其啊。他也很會為整個故事設計合理的橋段，非常生活話接地氣。可惜他這個表弟，這部片還沒上映人就沒了，看鏡頭下的表現其實非常有張力。