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我稍微看了下評論 豆瓣上這些智障 就是上帝降臨在他們麵前他們也一無所知 不幸的庸人 是屍體都吃不到的 因為他們根本沒有辦法體會幸福的滋味

對於程程的“鴕鳥心態”，丈夫丁力和父親馮敬堯都是大男子主義地覺得她做個什麽都不想的太太/女兒就好，許文強曾一針見血地指出但在舊情人的身份加持下也並未戳破她生活的泡泡，隻有歐陽漢鼓勵她：“你不是丁太太，你是馮程程”。在完成物理層麵的精神意義弑父後，程程終於不再被婚姻和愛情束縛，她完成了真正意義的娜拉出走，獨自一人前往法國。最令人惋惜的是，即便是程程和許文強在最後分別時有著秋霜般的冷淡，但最後她還是拿回來那本《家》，仿佛他倆的愛情或許還有一絲出路，隻是如程程所想“需要航行在海上的時間與治愈過往”，然而當許文強終於下定決心像斯嘉麗奧哈拉一樣挽回愛人時，時代和環境又使他走向死亡。

“不著一字，道盡風流”，對善玩“魔幻現實主義”的薑文來說真的是恰如其分。之前沒看此片，總是徘徊在“薑文導演是不是太踢開觀眾隻顧自我表達”的左右疑惑上，看了本片才結結實實的確定——薑文是當代中國電影的大師。就像南斯拉夫《地下》的導演庫斯圖裏卡，韓國《燃燒》的李滄東。他們的共同點都是，先講述一個有些奇觀的故事滿足普通的故事需求，但如果細致追索，便能在故事下層深探出一個龐大的隱喻世界——《地下》對故國的瘋狂堅守與緬懷，《燃燒》中暗指韓國在美國麵前的“裸舞”，以及本片多情老爹“蘇聯”與瘋媽生的“紅色政權”，多層故事互相融通，不露痕跡，智繞審查，勇抒心意。至此，再聯係上“讓子彈飛”和“一步之遙”，便可窺見薑文對中國自清朝到建國以來的所有褒貶與批判了，這，本就是鬥士的作為了。

聽歌時候聽到了上海灘，突然就想看看老版的電視劇，真的拍的很好，除了因為年代久遠有些轉場動作戲有些過時以及有些劇情過渡的太快了，比如後麵找馮敬堯報仇應該是個高潮點，但馮敬堯死的時候我覺得太簡單了，除此以外，其他真的是拍的太好了，許文強丁力程程馮敬堯四個主演貢獻了非常強的表演，年輕時候的發哥是真的帥，馮敬堯居然是洪七公，真是反差太大了吧。許文強這個人物創造的也真的成功，一個擰巴，背負太多東西的，具有無限人格魅力的角色。馮敬堯也是很立體的一個角色，畢竟40年前的，不能苛責太多。

還記得桑塔格的<反對詮釋>嗎?那麽多人那麽多無聊有十分主觀肯定的對影片的解讀猜測，是一種十分坎普的行為。可不可以就去感受魔幻愛情的20年？