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1994年，小學三年級，家裏剛買錄像機，周末約了小夥伴租帶子來看，客廳被擠得滿滿當當，那時還是國語，家人進進出出，我始終捏著一把汗，生怕屏幕上出現影響少先隊員先進性的畫麵和情節被發現，他們則看得津津有味不時哄堂大笑。昨夜重溫，這片子並沒有那麽好笑，星爺已老，舊友散去，剩下的隻是感傷。

港片全盛時代的功夫片，江湖兒女快意恩仇，精氣神俱佳。袁和平的動作設計加上李連傑的武術功底，使這部片子在今時今日看來依舊精彩。93年也是李連傑巔峰之年，一共有六部他主演的功夫片上映，每部都大受歡迎票房過千萬，功夫皇帝之名唱響天下。

易求無價寶，難得梅豔芳

可能是安哲最蒼白的一段旅程，糟糕的是他始終自以為宏大，側麵證明了希臘確實正在死去…安哲電影的原型其實是公路片，但這次偏差的不是追尋的目的（畢竟老塔也曾為了一個名義而深入靈魂的腹地），也不是追尋的方式，而是安哲錯估了觀眾同他一起重複凝視，和迷失在風景中的耐性和決心，但這可能也和未修複的畫質缺乏細節有關。除了第一個鏡頭，黑雨傘和列寧雕塑，幾乎很少用到大景別調度，這又和作品縱橫交錯的曆史感有些相互消解。文本內外設計的四重“凝視”：Minakis兄弟第一次用攝影機“記錄”巴爾幹的變遷；主人公在“尋覓”遺失膠卷的路途上親自直麵遺骸和戰火；而安哲在嚐試對“回歸”進行“記錄”的終點，確信了“曆史被返還”的不可能性；於是觀眾被寄予了“傳承凝視”的希望。

雖然是喜劇，可是卻很悲情啊。梅豔芳的湯朱迪外表再強勢豔麗都掩飾不住內心的落寞，她對王百萬的愛始終如一，可是王百萬有錢就變了，她跟著王百萬也變了，變成了變態，愛一個已經不愛自己的人是一種煎熬吧。結尾穿著校服的梅豔芳和周星馳讓人感概，人生若隻如初見。