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再一次感受電影語言藝術的魅力，在我心中這已不是三部電影那麽簡單，而是用六個小時呈現的人生。當洗盡鉛華，麵對柴米油鹽，怎樣證明愛情的溫熱？我想即使麵孔易老，即使難免爭吵，他還像當初一樣有重識的激情，而她也終究會原諒。

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貝拉·塔爾電影裏常見到“窗後之人”這一個場景。《詛咒》的開頭，他先拍攝了緩慢移動的高空纜車，而後鏡頭緩緩往後移動，發現是一扇玻璃窗戶，最後窗戶後的人慢慢顯現出來。這部電影裏的雨和霧參與了對人物的圍困，造成了綿密而綿延的窒息感。正如朗西埃認為貝拉·塔爾“把物緊緊抓住個體的方式拍成了電影”，“物首先來到個體中間，包圍、滲透或拒斥個體。”《詛咒》的“國歌”段落，橫移長鏡頭緩緩注視著人群，是整部影片的核心，因為“它承載了匈牙利人的精神宣言。……具有政治性，同時還保留了道德上和藝術上的思索。”