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哪裏有什麽反轉，反尼瑪幣

2017年12月評價的時候，這部劇的評分好像不到6.5。當時我隻是默默地點了五星，不過我輩們後來者的評價讓我有了底氣問問那些評一星二星的人：到底誰才是智障腦殘？

前麵拍的氣氛太足太有懸念性了以至於我手賤看了下結局，不過調回頭看依然驚喜不斷。簡直是毛骨悚然！

如果沒有那天馬行空，在當時甚至覺得不可思議，難以被接受的想象力，那麽通向高維度的新世紀大門就會被關上，希望這個源於東方的民族能把想象力重新拾起，是的，他們正在這麽做呢！

之前看十三邀，才知道白老一直在推廣昆曲，當時特別不理解，20多歲寫出《台北人》《紐約了》這種老道克製，氣質韻味悲愴有曆史感的小說的人，總覺得以他的才氣和敏感度控製能力，多麽期待一本當代《紅樓夢》這樣的作品，但他卻花了那麽多時間精力在昆曲上，直到看了這個紀錄片，好像能明白了，何以為家，桂林、南京、台北、國外，最終落點於中國文化，蒼茫四顧下才能懂那個根的重要性，更痛心根的萎縮，當推廣昆曲時，推廣的是美，是情，是文化，這些都超越國度跨黨國的，這更像一種使命，那一代人的文化自覺。還有個很有趣的點，白老在《孽子》中創造一個青春王國，在紀錄片裏推廣昆曲十年中，帶著小演員們拜師學藝，在園林中穿梭的景象總讓我聯想到《紅樓夢》裏的大觀園，以及蔣勳說紅樓夢描述大觀園是一個青春王國。