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上帝啊，我個人宣布看安哲電影不打哈欠不犯困的都是神。和《哭泣的草原》給我相同的感受，很詩，不過前一個小時太折磨人了，長鏡頭和慢節奏隻有靠著某時某刻突然的巨響才能讓我清醒。長鏡頭太厲害了，記憶最深的是在跨年的宴會上，最後那個女人幻想和陛下跳舞，性幻想高潮的片段，全場寂靜……而後全場湧起掌聲，看得我毛骨悚然。結尾那段我心一直狂跳，然後結束，牛逼！小西天資料館。

主角自帶雙重天賦後期自動點滿能力，極品紫裝武器和飾品。後期小boss無腦脆弱不堪後門大開隨便主角點點即死，大boss被自己人所傷主角小李飛刀附身飛刀送入地獄，電影裏麵的風景還不錯，加一個星

很多場景和《霧中風景》與《永恒與一日》重疊，條紋夾克長靴少年，一盞油燈，大遠景顫顫巍巍的老人、竹編筐 濃稠的大霧、掉落地上的橘子、潮濕泥濘的路麵、孤零零的枯樹、黃色出租車、爬滿牆壁的藤蔓、布滿石塊的墳塋、報紙糊滿窗欞的老屋、裝滿40顆紅蘋果的絲巾…… 每次看安哲的電影，都會被一種巨大的愁緒所籠罩，揮散不去，仿佛流淌在血液裏的毒素，無法清除也無法代謝。那張蒼老的麵孔裏透著一種飽經風霜的滄桑，一種不被故鄉和親人接納的痛楚，一種放逐半生的漂泊無依，一種心靈的磨難，小提琴是唯一的陪伴。家鄉的土地即將售賣，山頂的木屋被燒毀，鋤頭無法挖開腳下的泥土，被這裏的記憶也將隨風而逝，在白發蒼蒼的年紀回到故土，一切都如此陌生，一切都麵目全非，親近而又遙遠。【HDS壓製組-12.2GB高清】

“隻有一種永恒的遊戲：權力的遊戲。”

6.5/10。1976年一群希臘資產階級（皆右翼）去打獵時發現了希臘內戰時期的一共產主義遊擊隊員的屍體，這引起了他們對與希臘曆史相關的過往經曆的回憶。影片大量通過高水平浸入式長鏡頭製造「少即是多」的深邃情緒體驗（方法論上和貝拉塔爾一樣很塔可夫斯基），其中不乏跨時空的長鏡頭。但：1、作為角色導向型電影本片對角色的塑太扁平符號（問題同質於《被盜的飛船》），扣2分；2、作為主情緒電影（雖然本片很少畫外配樂但不能視為自然主義電影，因為表演模式過於舞台劇化+有超現實幻覺段落）用群像敘事是敗筆（問題同質於《不散》），在這分段的話扣0.5；3、舞台劇式表演模式缺乏足夠的影像意義，在這分段的話扣0.5。