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一開始以為是勵誌劇，後來覺得是諜戰劇，再後來變成了精神病劇，在往後才發現是諜戰劇，再後來發現真的是精神病劇，最後終於明白其實就是勵誌劇....好像連續劇啊！

奇妙的三人行公路組合，輕鬆的路途、美好的結局，全程的張力都釋放在了最後回家的10分鍾裏，有人在家等待的感覺一定是幸福的吧。和《遠山的呼喚》同為最愛的兩部70s日本電影，不之一。

在元素添加中逐漸體會到精妙的革新合理性，是類型片的諸多碰撞，黑色電影的哲學化改寫；是新時期的影像複古反真，彩色膠片轉製出的黑白魅影；是文本層麵的存在詢問，以局外的視角看紛亂的人間。荒誕的幽默感當然是科恩兄弟的看家本領，但在這部中，喜感卻高於以往的作品，這份高於正是由於看似“不合理”的人物設置，在激烈事件內，旋渦中心的主人公卻是鎮定至極的情緒反應、順從而下的接受結果，不同早期的反抗中的不可逆與單純經曆向的被動，新千年後頭一年的這部是混合以往商業與藝術脈絡的合並體——以虛無邊緣的存在而穩固立下的主角設置。與影像一同返歸四十年代的是時間設置，後現代書寫美國崛起之時，科恩帶了絕佳的諷刺口吻，在人物無感情交往中，卻往往與金錢相關糾纏，這一商業的諸多交際，內裏其實有著對於資本體製的諸多調侃。

先看的寬叔的翻拍版今天來補原版。其實是一部公路片，路上的種種慢慢讓三個偶然相遇的人或打開心扉、或改變心境，真正點題的黃手絹作為最大懸念出場時，一切都無需多言，不離不棄的愛就懸掛在那裏，隨風飄動，等待著男人歸來。最後高倉健想看不敢看膽怯硬漢的樣子詮釋得真棒，引導著觀眾跟著一起忐忑一起緊張。

拍法很克製了，像是在金基德的片子裏加了一絲溫度和雋永。