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從秋天拖到冬天，終於找了個下午看完《無人知曉》，因為片尾抽象化的交代，逼得我手賤去搜索當年的新聞......現實太過殘忍！柳月優彌不用說14歲就是戛納影帝，可其他三個孩子，卻更讓我心疼！想想來日本之後時不時的看到虐兒或是棄兒的新聞，真是叫人惡心！救救孩子啊！

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相對於凱特琳娜的放浪形骸與吉姆的左右為難，朱勒的位置才更值得玩味，他一方麵深深愛著凱特琳娜，但是卻又不依賴她，他有吉姆，有詩歌，有哲學，有自然，他可以不必追求越軌式自由的快感，也清楚與吉姆的友誼是他更永久的深愛來源，吉姆最終選擇與作為偶像的凱特琳娜以殉情的模式還給了朱勒永久的自由，也讓全片變得更富有層次。（相比之下，許多女權意味的對白感覺沒那麽重要了

飽含深情的生活，時而解脫，更多的時候是痛苦的沉淪。