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09年的這部優秀作品讓阿斯哈·法哈蒂首次拿下了柏林最佳導演開啟了這位伊朗導演全球大放光彩的生涯。阿斯哈·法哈蒂太會講故事了，這是一個優秀導演首先要具備的素養，然後是太會用鏡頭表達情緒和心緒了，一眾優秀伊朗演員的群戲讓各種矛盾都聚集在一個海邊的小破屋裏。簡單的故事背後是關於那個國家現狀的種種反映和人性的多麵揭露。點到為止引人深思，後勁十足。

前麵鋪墊的不怎麽樣，但是呢，從三十多集之後就，節奏緊湊了，算是一部好劇吧，比龍騎稍微差一點

張榕容在電影開頭，對著鏡子那下很漂亮

井上敏樹在假麵係列真的是出道即巔峰，曾經滄海啊。這樣的腳本你必須不給他設限，並且給他50回左右的篇幅發揮，且不讓他攙和其他腳本家的作品，他就能夠寫出aigto和555這樣的神作，否則他不是添亂（例子《龍騎》日常搞笑回、《響鬼》後期），就是寫出《龍騎》外傳這樣完全無視原作劇情和粉絲情懷的作品，和會川升、長穀川圭一這種能夠在劇情崩盤時接鍋，並成功化腐朽為神奇是完全不同的類型。

別的不說單講群戲調度都可謂是超高水平了，雖說有些舞台化但是能把七八個人小空間調度拍的如此清楚，法哈蒂的水平不可謂不高啊。雖說沒有拍成social drama但是強烈的戲劇張力和隻有在伊朗才成立的故事邏輯這兩大法寶用得都很是得心應手。回頭看59屆柏林，雖說[傷心的乳汁]（金熊+費比西）和[暗戀]（評審團大獎+鮑爾）當時風頭強勁可惜導演後來都flop得很厲害，唯有瑪倫阿德和法哈蒂後來成了腕兒，但走的也是柏林→戛納的晉級路線……