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隻剩精致的運鏡和調度的安哲仿佛少了一絲靈氣，盡管情緒的落腳點依然恰到好處。政治與曆史的瞬間留在了其他一些不可言說的幻景之中，而影像成功回歸個體本身。不可覓的故土與永恒的流放，在一種失去形態的離散中，一種在飲鳩止渴與自我救贖的中間值中，養蜂人終於退到了人生的邊緣。影片的結尾通過不斷放大的壓迫感完成所有情欲的釋放，歸去來兮，田園將蕪胡不歸？胡椒樹斷，兩手空空，於是手指再次叩擊，敲響故土之音。

8.0/10。保羅·範霍文顛峰末期，延續他一貫的暴力本色，並將此和性作為人之本能。引入心理，懸疑輔佐，台詞既露骨又帶有暗示，懂得設計緊險段落（如幾次追車、尼克搭當上樓），懸念製造很單一；莎朗很美很麵癱；編劇很傻很裝逼；其實早就知道金發女終會玩死所有人，出色的剪輯和配樂都是一大亮點。

很小的時候爸爸抱著我看的這部電影

莎朗斯通太讓人著迷。故事的扭轉再扭轉也是經典，隻是最後那一下收手讓人失望，難道是照顧觀眾情緒？另外，換個死法吧，同一個作家寫兩次用冰錐殺人，還最暢銷呢。

懸疑電影的老祖宗。現在的很多橋段都可以在這裏找到源頭。