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我是個對藝術很感興趣的人，我從小就看過很多電影。……扮演導演很難，盡管我有自信，還有他們給我的尊重，他們給了我熱情的招待……在此之前，沒有人會順從我做這些事，因為我是個窮人。可我假裝是名人，他們會按我說的做。但我離開他們家，我又回到從前的我，當時是晚上，當我拿了錢，我才意識到我還是原來的薩布吉安…絕望的一點零用錢，這樣他可以回到淒涼的家…我意識到我仍然是同樣的可憐的家夥，獨自回到了他的社會階層。所以，我會去睡覺，當我醒來，然後想去那裏為他們做些事，即使對我來說真的很難，我還是想回去。由於我對電影的熱情，而最重要的，因為他們尊重我、支持我，我的確陷進去了。它鼓勵我更好地工作，到那裏，甚至覺得我是一名真的導演，我是真的馬克馬巴夫，我覺得我真的是導演，真的是他……假裝一名導演本身就是一個表演。……

若森的畫風都是一樣的，配音也是一班人馬，有劇情撐著不會出戲

情若無花不結果，“多情卻被無情惱。”關於道德觀的探討，男主幸災樂禍心理雖然不健康，但卻是人性的真實反映。導演反映出地震過後，該地區的的百姓生活狀態和內心的心靈創傷，人們遷徙逃離到市區，對自然的恐懼和內心處於惶恐的狀態。同時也深入剖析婚姻幸福的本質，建立在物質的基礎上和知識深淺程度，而不是雙方結合後關係是否如魚得水。而裏麵的導演處於一個智者的角度去默默注視災後重生的受難者和青年對愛情的追求。橄欖樹象征女孩的鐵石心腸，淺綠的色調隱喻著生命的煥然一新，精美的構圖，場麵調度龐大，用鏡頭捕捉了鄉村景色的山清水秀，使影片添上了詩意盎然的氣質。片中片的故事巧妙地混淆現實和虛構，讓人在模糊的界限中摸索前行。20230107重溫，站在更廣闊的視角去看，女孩當然可以拒絕侯賽因，而侯賽因也有他死纏爛打的理由。

其實按片子本身的定位來講，整體完成還行吧。（當然槽點很多

這部倒沒有特別喜歡 男追女死纏爛打這樣的劇情我理智上接受不了。對邊界的處理很驚豔，過去過來，可以是鏡頭前鏡頭後，演員和導演之間的界限，紀錄片和虛構片。像默片時代那樣，談話對切特寫，有個問題是這樣的對切有時候會空間感上不是很令人沉浸，會一直在意到拍攝的過程。不知道阿巴斯寫不寫劇本，他的電影倒是有紀錄片twist那一下感覺，明明知道他的片子追求無果，但是每次一都會特別相信這個故事，會期待，直到結局時間放緩，鏡頭拉長，才發現又被“騙入圈套”