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出戲即入戲，入戲即出戲。

有的電影好到看完打了個五星久久說不出一句話來，有的電影差到打了個五星啥也不想說，它屬於前者。

這部片大概是我今年看過最好笑的一部片了。好笑的同時又揪心。那些好笑的采訪畫麵，所呈現出來的現象，也是導演/編劇在該片所呈現一種對西方社會的憂慮。有些地方的人民大多隻會接收第一層信息，有些地方的人民有兩層信息接收，這時候批判思考就顯得多麽的重要。影片敘述的那種人的內疚感（#方形）和現在整個網絡時代的想法都在這部電影裡麵有探討。那一幕在宴會上洗手間的戲，有一個上年紀的女人問法蘭西你究竟是左派還是右派？那顆鏡頭拍得實在太棒了。但這部片更棒的是，導演不僅僅是對法蘭西的批判，他在影片裡麵還是以一種關懷去寫法蘭西這個人物。

淡淡的憂傷，自私的天才，這狗娘養的怎麽可以這麽對老婆

布魯諾•杜蒙第一部。有的人可以在世俗評判語境下一路高歌猛進、任意遨遊，而有些人則無可避免地感知到某些現實的金玉其外、敗絮其中，因而生命中總有失調時刻，看似無來由，實則關乎一切。這大概是我對從蕾雅賽杜的幾處給我印象極深刻的凝視特寫鏡頭中看到的共情的某種提煉。法蘭西終於從泛濫的左派探討底層問題、少數問題的洪流中探出了個頭，撕開潮流的外皮見其虛偽之處。期待有更多人可以更進一步，其實大眾的諸多問題不但尚待解決，更缺少展露。