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8/10。特呂弗集結了新浪潮招牌的花俏形式：流暢攝影機運動、凝鏡、疊印、遮蓋換場、流動特寫，傳達出一種不負責任的狂野氣息。最令人叫絕的是影片掌握了凱瑟琳那有如雕像幻燈片般神秘又反複無常的形象，凱瑟琳登場時，側麵正麵的拍攝表現出朱爾和吉姆被她雕像似的美所震驚，隨後用火和水的意象增強她的毀滅性，她做事永遠超出別人的控製，攜帶硫磺、火盆燒信不幸點著裙子象征體驗激情的不顧危險，比賽跑步搶跑、化妝成男人借火點煙，表現出好勝心強、打破性別身份的喜悅，當電影院出來後朱爾和吉姆試圖挑戰她的好勝心，兩人在構圖中處於台階上方，仰視著走在前麵的凱瑟琳，鏡頭從朱爾對電影語速極快的評論切換到凱瑟琳，此刻的聲畫對立暗喻兩性的權力對抗，接著凱瑟琳竟然冷靜地跳入冰冷的河水，就如她最終的結局，冰冷的水代表為不受約束所做出的悲劇。

極致浪漫，但倒也不必那麽長😂

對生命未知的那一部分感到好奇，並依著天性去探索和愛的凱瑟琳是不會真正快樂的，或者說快樂之於她永遠都隻是一個個片段，是觸到未知的那一刻。 所以她講她愛上了祖的“慷慨、單純和脆弱”，想要用她的“爽朗”去“治愈他”，但爽朗的凱瑟琳並不快樂，這種不快樂最終成為祖最大的脆弱。 占看起來機敏瀟灑，反而是那個畏縮的平凡男人，就像他的習慣性遲到一樣，哪怕最想做的事，也要延挨到再無借口推脫。占的愛與離開都是再合理不過的選擇，但恰恰成為凱瑟琳最看不透的那一個。 凱瑟琳最後讓祖看著，載著占衝進塞納河玉石俱焚，不過是她對世俗選擇和生活的最後一次反抗，就像最初她說著“反抗吧”而跳進塞納河時一樣。

將近五個小時的odyssy原來可以這樣拍...

看出來是枝裕和先生，是電視台調查紀錄片編導出身了。電影有著迷惑性的強紀實感，因為根據真實故事改編，而令影片的結尾備顯無助和無力。全片壓抑性蠻強。劇情再次論證了是枝裕和感興趣的家庭題材：血緣之於家庭是否為充要條件。在本片中，血緣關係的不可靠，孩子們的自生自滅，均指向了血緣、社會的不可靠性。柳樂優彌的本真出演，令全片增添了更多真實感，而沒有演技，大概就是他在戛納競爭影帝最大的優勢了，白紙飾演白紙，容易也難。影調風格近乎以生活流般的敘事，來結構這個帶有點離奇和震驚之感的社會棄兒故事。影片的社會意義，值得在更大的層麵上去討論。是枝裕和離散式的鏡頭美學風格，立全片壓抑感倍增。而在機場埋葬妹妹的橋段，是全片的一個高潮段落，被導演處理得無比淒美、荒涼，波瀾不驚。與此同時，也感受到孩子們短暫喘息的童年快樂。