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相當純熟的狀態驅動型創作策略，對此類最大限度削減弱化包括激勵事件與敘事弧線等常規劇作元素在內的生活流拍法總是十二分欽佩的。孩子們太靈了，自身天賦固然不容忽略，但某種意義上或許可以將對小演員表演調教的功力深淺視作衡量導演水平高低的一種準繩。繼侯孝賢與是枝裕和後，肖恩貝克是我目前看到過最會拍小孩的作者。如何讓小朋友習慣攝影機的時刻在場並與主創團隊達成某種心照不宣的長久默契以完成最自然純粹的表演呈現是極具考驗性的難題，而導演幾乎做到了讓自己和攝影機都隱身偽裝成與孩子們一同玩樂又不直接介入其中的“第三者”，這是種奇跡。肖恩貝克當然比誰都清楚 現實較之電影的殘酷無情，可他到底是個心軟的人，愛慘了這些被放逐到社會邊緣的小天使，為她們的BE添上了甜蜜的一筆，但羞羞成人漫画都懂 糖衣包裹下內裏盡是苦澀的淚。

兩顆星都是給蕾雅的，電影本身劇情設計太沉悶，科幻的外衣，科幻元素設計缺乏美感，甚至粗糙到傻帽。就想問，小K在這部電影裏怎麽回事？是還沒從戴安娜的狀態裏抽離出來嗎？

以樂寫悲。馬卡龍色堆砌的兒童樂園，其實是社會最底層的艱難時世。《布達佩斯大飯店》的冷血殺手威廉達福，仍舊一臉凶相，竟變身暖心宿管，表示極其出戲。

追了一段時間四星改了五星！！它值得！！

挺平淡的，又真實。紀錄片既視感。