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這可是1964年的片！日本影人對電影普遍有一種敬畏感，態度很虔誠。一看片子就知道。我國導演，隻在王家衛等少數幾個導演身上能看到這種虔誠。大多都是鬧烘烘的把這當做賺錢的手段而已。

太驚豔了，密閉空間的夢魘和定格完美融合，時間和空間因定格得到了無限延展。

這是一幅不同群體的生態圈景圖。處理流浪漢小孩的死亡片段的配樂衝突，從悲迅速到另個討論者女人群體的喜劇基調，絲毫不給觀眾喘息時間，顯得倆個場景像倆個世界，隔閡分外生硬殘忍，小孩的死也完全隔離開於其他群體，她們完全不受到任何影響。流浪漢小孩死的片段真是大師級別處理方式，在觀眾預期中不斷跳轉，以意想不到的殘忍方式突顯。

終於成長，終於不再反複說童年黑暗回憶

政治諷刺劇，劇中涉及的一些較為敏感的內容，可能也就電影節能放了。