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李滄東是詩人，錫蘭是作家，陀思妥耶夫斯基式的作家，幾段超長的對話分別從政治、文化、宗教展現了小鎮風貌，與愛人、朋友、家人的對話又體現主角心路曆程，那些電影化的私人化的東西全部是錫蘭用來思辨的工具

周總理真·雙魚男，眼裏常含淚水

建議錫蘭去寫書，對於規避繁瑣和詳盡描繪的悖論，影像的接受程度較之文字顯然是快速和被動的，電影無意義更無義務作為文學的替身來反懾本體，回看錫蘭的作品年表，他亦在動用一切可能的視聽花招來消解“閱讀感”，如此以來，那些大段長篇對話段落的保守式保留，實則就有些“盛名之下”的無解，尷尬，和可笑了。

這才是帥，這才是好，這才是爽，這才是牛逼，這才是舒服

返鄉文藝青年自命不凡，驕傲敏感，以為困住自己的是故鄉與父輩，卻不知有一種叫宿命的東西，這世上大多人都是孤獨而畸形的野梨樹。與父親的兩場戲拍得極好，車站送別要煙錢的尷尬最後和解的釋然。錫蘭真是話嘮至死啊，188分鍾，和初戀談話20分鍾，夢中和作家談話30分鍾，和路人邊走邊談近一個小時，若不是安托利亞冬日美景支撐，隨時隨地都有見周公的可能。