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就算是韓國影視劇這麽敢講敢拍，但還是存在著“清清白白李勝利”這樣的人和難以置信的事件 所以啊 這個世界不會好了

新浪潮的審美，戈達爾、《母親與娼妓》…可已經到80年代了，卡拉克斯來到的這個時候，所有的戰役都已結束：政治的、文化的、審美的…鬥爭都已失敗，解放前景無影無蹤，愛情不再成立，連純粹的性也很快將被隨後到來的艾滋陰影籠罩（《壞血》）。於是這裏麵隻有破碎、自說自話、偶爾的明快（Mireille Perrier跳踢踏舞的那段！）和長時間的抑鬱、未實現的謀殺和注定的自殺…從Studio中解放出來的60年代的新浪潮們愉快地享受地進行著巴黎街拍，他們在5至7時散步，在盧浮宮結伴奔跑，而到了卡拉克斯這一代，便隻剩下漆黑的夜色和夜色裏還沒開始就注定轉瞬即逝的情感與還未表達就已經喪失詞語的欲望。雖然過多自傳（卡拉克斯年輕時也偷碟片）和個人傾訴在裏麵，但實在太詩意了。80年代的年輕詩人（23歲！）大約也隻能是這樣…

花兩個小時看一個有勇無謀的問題兒童各種歇斯底裏以及惹是生非。

一部敘事迷宮，難點在於第一遍對於多數人來說，基本無法完全捋清人物關係。從莊園主人到賓客，再到賓客各自的仆人，及莊園裏的各個管家和後廚，幾十號人物宛如微縮版冰火。結尾的殺人案來的驚心動魄，真相的揭曉也如此有力：從前麵的散漫過渡到後麵的張力，正是奧特曼所擅長的

看得到製作團隊的用心，但是劇情依然是味如嚼蠟。說是想擺脫爛大街的古裝偶像劇，但實際上仍然還是那些套路。希望國產劇能多打磨下劇本。