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6/10。攝影師狄金斯用墨黑色和太陽的光影把莊園渲染出一種冰冷荒涼的哥特氛圍，相對立的花園空間則描繪成色彩繽紛的美麗畫卷，前者象征著克萊文先生因夫人去世使整個莊園籠罩在悲痛和詛咒之中，兒子柯林如睡美人般長期臥床、活在黑暗，害怕室外的細菌使其窒息，後者是以瑪麗對花園的尋找和迪肯的勞動來推進線索，這個自由但封閉的空間象征母親的子宮，春天萬物盛開，荒原重現生機，因而體現出母性孕育的生命力，被瑪麗帶去花園裏自由活動的柯林在大自然的熏陶下，重新站了起來，而一直避世的克萊文也仿佛受到妻子靈魂的召喚，返回莊園。人物塑造本身構成了隱喻，作為仆人卻健康快樂的迪肯姐弟，教會被溺愛、孤獨又壞脾氣的瑪麗如何與他人相處，身體羸弱、自私自利的柯林代表了瑪麗的另一麵，最終在瑪麗的鼓勵下走出病痛的陰影，這顯然是互相救贖的體現。

挺過癮，但僅此而已。還是有些壓抑

阿加莎·克裏斯蒂滴電影中（我看過滴）拍最好的一部。整個情節、分析推理滴部分十分邏輯，所有的閃回都恰到好處，就和一件合身滴晚禮服一樣，太驚豔了。

林超賢一次次對新題材的嚐試還是十分值得肯定的，但這部片子的確是敘事混亂，節奏跳躍性大，看完一頭霧水。鑒於“激戰”，因此看完此片後，再次確定了林超賢是位不會講故事的類型片導演。

龍哥初見死纏爛打太蘇了，一雙眼直勾勾，怕要把人家黑衣灼出個窟窿。小薑腕上戴孝衣下披麻滿腹悲憤委屈巴巴的未亡人相可真……老匹夫，拆散一對太湖務農俠侶，呸。