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原著那麽曲折妖豔，變成影像反而不好看了，王祖賢也不能拯救的過時和粗糙。不過66年那段的環境影像很到位，歌曲、舞蹈和牆壁等，在其他電影裏少見。

比起第一部一步一步走向更絕望。這一部讓我看到了一點點希望與成長。油盡燈枯，滿天飛熒。盼著兒子回家的列車卻不肯寫封信。

香港電影2台老港片，拍得過於鬼氣，少了女性主義的反問，這應該不是李碧華的本意。

北影節第三場，阿普三部曲第二部。舉家搬到城市經濟因爸爸當祭司好轉，但爸爸突發疾病去世，依然沒有渲染悲傷。媽媽又帶著阿普回到農村，繼承父業當祭司養家，但阿普並沒有因此過一生而是一邊讀書一邊養家。校長很看好他，阿普在遊記和世界地理中遨遊的那段情節看得我很感動，拿著校長送他的地球儀，想要往外探索的自由渴望；後麵主要講母與子的關係，看似跟中國文化有差異，中國的母親會覺得光宗耀祖，支持孩子讀書；印度媽媽則要把孩子就在身邊，因為有孩子當祭司，一是別人會高看她二來是陪伴；但本質上都是沒有關係界限，從自己角度出發。東方傳統的文化很長一段時間都是這樣，也會繼續持續一段時間，這是東方現象。 影片非常喜歡的兩個鏡頭：一是阿普到加爾各答住處，裸著上身在放著地球儀的窗邊，給媽媽寫信；二是媽媽，穿白衣在鄉村長廊上走過；

單純是來看美美的王祖賢滴。。。