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#FIFF5#故天將降大任於是人也，必先苦其菊花，勞其亂倫，逼其殺人 這部1972年的電影表現出的癲狂感居然讓我想起了1920年的《卡裏加利博士的小屋》，魔鬼這一形象尤其是他聳肩的姿態又和諾斯費拉圖頗為相似，猶如開了兩倍速的節奏，甚至某些運鏡方式都和德國表現主義如出一轍，這些詭異的表現手法也就注定了《魔鬼》是一部表現力極強的作品 當然，它的本質是超現實主義 電影的好壞不是僅僅局限於文本的深度，視聽上的極致觀感才是電影最獨到的魅力。碎片化的劇情，浮誇的表演風格，但是每一個細節都能刺激到我的審美味蕾，碎片被觀影者自我粘合起來，使導演模糊的表達變成了清晰完整的藝術品 至於電影留下的宗教暗喻，則應該有更深入的解讀，不過這並不是我擅長的，也不是我喜歡的，便不再多講

打不死的李三光，作到底的克小強。給三星的理由很簡單，我的Ada姐去哪裏了！！！！！

我驚訝的不是這個失敗男的竟然如此狗屎運，而是世界上有如此單純低要求的美女。第一眼看泰莉莎·帕爾墨，猶如《迷失東京》裏的斯嘉麗·約翰遜讓人動心。

情感上過不去，戰敗國的戰犯安度晚年，戰勝國的幸存者卻一輩子活在陰影下

旋轉與擺動，靜物不會動，人物卻投來注視，房間的中心好像有一隻眼；抽屜的曲麵分出光暗，線條好像能流動；吃一口蘋果就表明“這是蘋果”，cue一下馬格裏特君