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卡朋特拍這種coc題材簡直太合適了。和怪形的北極背景一樣，這部片子又是一部有著顯著coc印記的作品，而且片名亦和愛手藝名作瘋狂山脈at the mountain of madness十分相似 ★★★★☆

一個群體如何失去他們與土地的連結，又如何重新出發尋找連結。現實主義風格一樣可以做到對關鍵性場景的精雕細琢，定格時空（或者說更要做到）。約翰福特選取精雕的關鍵場景，著重表現動作之後人物的心理狀態，使影片始終在連續綿延的情緒中層層遞進，直到人物覺醒。比如體現牧師對Joad的影響，動作類型片會著重雕刻牧師被殺的場景以挑起觀眾憤怒情緒，但福特選擇克製，最終這種克製在月下母子談話中讓憤怒得到釋放和升華——Joad的衝動、憤怒轉變為堅毅和篤定。類似的場景還有母親搬家時燃燒舊物的靜默、一家人深夜穿越沙漠的迷惘。

看著看著總感覺窗外開始下雨。患歪脖病之後的李康生像某種習性怪異的動物，在浴室裏那段做愛戲太凶了。蔡明亮的電影總是為我揭秘小時候眼中的“大人”之間的隱秘情感和慰藉。

流浪嬉皮的孤獨盡頭是牧羊的“列儂”。

唉！怎麽會有這麽多又好看又厭女的電影。結尾讓黑人女孩繼承所謂的武士道精神真的特別膈應，畢竟這部片裏所有的女性不是被搶車搶衣服就是被凝視被槍殺。