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1.梯田，水牛，鏡頭極具有農趣 2.湘西山歌挺露骨 3.雨天磨坊裏花狗和蕭蕭的對峙，用正反打特寫，男女主角的表演也發揮到極致 4.相比沉塘的寡婦，蕭蕭已算很幸運 5.影片開頭便通過楊家人對女學生的點評，婆婆對裹胸以及大腳的態度暗示了故事文化背景 6.電影對湘西風俗的刻畫十分到位 7.最後蕭蕭自己也成為了"婆婆"，像一個宿命的循環 8.影片以一個遠景鏡頭結尾，春官站在山頭。暗示著童養媳這個陋俗麵對盡頭

這個電影裏麵我有太多的共鳴了... 除了兩個自由戀愛的孩子（應該是職業演員？）讓人出戲之外，對我個人來說真的快要完美了 @ UGC ciné cité les Halles

(86) 和張藝謀的《菊豆》很相似，都是華人社會人性非台麵話題，關鍵就看誰得利，好像大部分人都在犧牲。

東亞家庭文藝片大串燒，結構不禁讓人聯想起《一一》，人物關係《東京物語》，李屏賓給侯孝賢做的橫向和旋轉的固定鏡頭，最後還來是枝裕和的《步履不停》。野心在，但導演真心沒天賦，所謂陣場的橫向長鏡頭拍遊泳的那段，唯一契合一點畫卷的二維主題，但山寨白百合的話劇腔，和江一的最後台詞失誤，兩個演員的緊繃的慌亂感讓這個長鏡頭有了濃濃的自卑的感覺，一個長鏡頭沒有信服的氛圍，隻會讓觀眾提心吊膽這個鏡頭完成的難度，對於表達沒有意義。隻要不是講吳語的橋段都是敗筆，除了怕觀眾看不懂內核的失敗對話設計，還有演員的強烈的被環境排斥的尷尬感，煮雞湯那段真的差到讓人焦慮。最後還致敬一下侯孝賢《童年往事》的癡呆奶奶的橋段，總的來說像是看畢業論文，導演是誰沒有概念，也沒有興趣。

荒唐的婚姻，荒唐的愛情，荒唐的沉潭，荒唐的善良，荒唐的輪回