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任素汐的大銀幕solo。從踏上獨行的第一步起，全片幾乎沒有對白，隻有通過惡劣環境的呈現和演員的神情動作推動影片進行，那種從腳底逐漸升騰起來的絕望營造得比較好，在觀眾席上越看越渴hhhh這種題材難免比一般影片枯燥，但中間安排了幾段意外還是很好地調節了節奏。煽情的劇情轉折一開始就猜到了，不過演得挺好。總體而言屬於受眾注定不會太廣的影片，質量還不錯。

《1936年歲月》，希臘近代史三部曲之一，太好睡了。我把安哲的長鏡頭命名為：圓規長鏡頭。用安哲的“圓規長鏡頭”去拍攝政治電影，巨大的監獄空間更像是一種寓言，過度存在的攝影機運動，讓觀眾充分客觀，以至於我暫停幾次想要快點結束。安哲早期的電影，美學風格還在探索，刻意的運鏡方式以及還未顯露出他的詩意。小孩散發傳單和槍決等無關聯的片段，拚貼出一種對於極權政治逼仄的恐懼。此外這是安哲唯二的色彩明亮的電影，還有一部是《養蜂人》。

無意義且無趣。為何女主叢林非得要在電影中經曆這次艱辛的荒原求生？這個問題事關到主人公進入這場冒險的必要性與必然性，即人物的內心困境與欲望，並進而牽連到整部影片的主題表達。但反觀本片，一趟生死劫難下來，女主成長了嗎？沒有。女主實現欲望了嗎？沒有。女主釋懷了自己與父親哥哥的矛盾了嗎？曖昧不清，勝似沒有。甚至到最後女主連自己粗心大意的毛病都沒有改掉，那這一整個荒原求生的故事意義何在？而本片的表達邏輯則更是可悲至極。若有若無的女主心結解脫是建立在爸爸失蹤及哥哥死亡之上的，也就是說一名現代女性與父權男權家庭的矛盾解決是靠用大自然的絕對力量來直接抹去男性的存在，而非靠女性的個人力量與努力。而這不就是對女性無法戰勝男性觀點的一種變相肯定嗎？另外本片在冒險奇觀的呈現上也是無聊至極，缺乏想象力，遠不如《墜落》

年輕的鈕承澤、張世、庹宗華，年輕的侯孝賢！ 似乎年紀越來越大，越來越懷念17歲的日子！