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不喜歡薑苔琳，不過通過這部片子認識了帥帥的李東健。

3.5 最後一個鏡頭，那根特效感較強的羽毛，的確起到了畫龍點睛的收束效果，想起了阿甘正傳的第一個開場鏡頭，同為飄落的白色羽毛。但在該片裏，白鶴的羽毛顯然隱喻了老漢最終圓了心願，歸於塵土。李睿君對土地和農名的關係，被具體坐落在了鄉村土葬改革上，找到了精準的切入點，來表達闡釋他的生死觀。老漢入場即昭示了結尾死去的終局。隻不過“最後讓自己孫子埋葬自己，回歸黃土”的橋段設定，的確有些生猛和厲害。前麵漫長的鄉村生活鋪墊，似乎以假紀實、記錄的方式，來呈現了一段段精巧編排的，用著極致視聽語言的場景、故事。從影片飽和度過於飽滿的色調，到老漢與子女們的關係，都充斥了極多的設計痕跡。影片如果能再自然、粗糙些，興趣觀感上不會這麽擰巴和違和。《西遊記》裏孫悟空、如來佛等視聽元素的嫁接引入，增加了一些束縛討論的維度。

鏡頭永遠從逆光的方向拍他們，拍他們陰影密布的正臉和永遠挺闊的背。誰說站在光裏的才是英雄？午夜，當四人走進謝夫的酒店，觀眾們是多麽希望他們能活著走出來啊，上到那條一直等他們到天亮的船。哪怕內心清楚，除了葬送之外，留給四人的沒有其他結局。他們的出身注定了他們得不到光明，這是黑暗悲壯的惡的世界，但又像有人用著童話般的筆觸把它寫了出來。觀眾永遠忘不了四個人追殺阿和，結果最後是給好友添置家具、一起做飯吃飯；忘不了他們拚命把阿和屍體帶回家；忘不了每一次四人默契的開槍；忘不了跑路時陰差陽錯撿了兄弟、撿了金子、在夜晚海邊吹著口琴聊著夢想……

太努力的學習新浪潮了。用新浪潮的外表，包裹當代年輕人的生活之苦，而表現形式卻又是輕鬆的自我解嘲。這樣太過特別的形式的確令人眼前一亮，但如此衝突的內與外是否合適，也真是一次有趣的嚐試。最神奇的是，全篇灰白的畫，卻好像始終有一束光在照耀著她的生活。

喜歡《放逐》甚於《槍火》