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黑白攝影的英倫藝術感，灰與白交織繾綣的光線，鏡子裏那張絕望哭泣無知的臉。是好萊塢大製片廠時代的上層水準，英格麗褒曼貢獻了教科書式的演技。貴族生活，狹小黑暗的房間，忽明忽暗搖擺不定的煤氣燈，一種年代的久遠與滄桑展現在觀眾麵前。符合偵探片與驚悚片的套路，布光美侖美奐。最讓人印象深刻的是男主的陽奉陰違與笑麵皮囊，是少女寶拉的心神不定和歇斯底裏的崩潰。男主深諳PUA套路，運用各種心理暗示將妻子置於疑惑，抓狂，自我懷疑的崩潰局麵，而多重心理暗示會將童年不幸，人格搖擺不定的少女送上不可挽回之境。片尾當大家都以為寶拉要繼續被惡魔蠱惑時，寶拉的見機行事，將計就計，對男主的諷刺與怨恨爆發在行為和言語之中，達到高潮。

展現了動物們可愛的一麵，非常可愛，很簡單直接的可愛。

從另一個角度來說，寶拉在婚姻中自願自置於依附者的地位也是悲劇的一部分原因。安東並沒有用赤裸裸的暴力威脅他，公然禁止她與人接觸，隻是拿出丈夫的權威，寶拉便委頓自疑起來。你要說她沒有錢嗎？她可是姨母財產的合法繼承人，所以女性經濟獨立是一方麵，更重要的是精神的獨立和自由。

逆向穿越， 明日的我與昨日的你約會。那彈箜篌的女子，終於等來了遠道而來的少年。（b站剪輯孵化而來，原版武漢雙神十分賞心悅目，劇版要是男主再帥一點就好了，女主依稀有vivi影子。劇版擴充後，逆穿高概念掩蓋了很多單場戲的乏味，推進依賴旁白，很多關鍵轉折寫得亦十分草率生硬，加上什麽也改變不了的劇情設定，未免讓人太無力了。）

能看出韋德安德森早期的控製狂怪咖屬性，就是色調沒後來驚豔，估計成本限製，劇作還是很紮實的。