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影片開始從默片到有背景聲的默片到有聲片再到彩色片，真是絕了。費裏尼沒有刻意貶低船上的貴族和藝術家以及那些避難上船的平民難民，隻是現實的表現不同人的不同表現，讓觀者去體會。

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對意大利演藝界和奧匈帝國軍界的辛辣諷刺。默片-有聲-彩色的開頭，“羞羞成人漫画坐在火山口上”的滑稽訪談，蒸汽爐前比賽高音，還有那頭“戀愛的犀牛”。外景各種艦船模型加布料模擬海麵，仿佛定格動畫。導演玩得很嗨，修複質量很好，就是資料館銀幕上有一塊脫線反光了，影響觀感。

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電影的不可信與電影的使命。音樂和舞蹈具有共通性。以默片的形式作為開篇，契合時代背景氣質。費裏尼早年當過記者，於是在本片中再次化身記者來做現場報道。費裏尼曾說自己是個說謊者，契合電影中記者說話的不可信。而最後片場拍攝的揭示，又暗示記者同導演一樣，都是說謊者，都是把虛擬與真實相互交織的記錄者。換言之，從新聞現場到拍攝現場的過渡，便是由一個“真實曆史”到“虛構事實”的轉變。從記者打破第四堵牆的那刻起，費裏尼就在告訴大家，曆史的“不可信”。而恰是“不可信”造就了藝術的誕生。顯然，費裏尼把曆史變成了一種藝術的力量。戈達爾曾說，電影的使命應該具有捕捉保留曆史的能力。電影和音樂一樣具有共通性。不是所有人都可以擁有敏感的靈魂。