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關於場景流動的故事，恐怖片做過很多，但文學片相對較少，因為通常本質的認為內心的交談可以衝破時空的界限，但這個電影卻做出了一個非常巧妙地場景交替，以及主客之間的遞交，珍妮將自己的房子給朋友住，她回家拿行李還碰到了朋友的男朋友（這個場景成為她遇到娜塔莎父親的一個互文），珍妮和娜塔莎的認識是在陌生的party上，借由此過渡到了娜塔莎的公寓，從珍妮那行李一刻基本都是放逐式的心靈，所以他們去到了代表春天的郊外住所那個很重要的花園，自花園後珍妮再一次的回公寓回家，又輾轉來到了花園，發生了四個人的情緒高潮戲，娜塔莎這個人物寫得很真實，有矛盾後借男朋友遁走，這樣的心理和處理那條失蹤的項鏈如出一轍，這個階段珍妮的心是一個自由奔走的過程，她在思考，也在碰撞，但缺乏了第一幕放逐的勇敢和雀躍，這之後則是她本心的回歸

看過的就算哩 沒看過的我覺得還是看看啊

薇諾娜好美好美好美好美~~~~~~ 還有那個瘦子竟然是亞力克鮑德溫，哈哈哈哈哈哈哈哈哈！！！！

對於一個女生，又從大學才開始真正看片而言，這部79年的片子實在遙遠。可能沒有看《普羅米修斯》的話，一輩子不會翻出來看。而我想看的原因並不是爲了和《普》進行連結，隻是單純好奇70年代末的科幻片與現在有何區別。而我更好奇一部異形可以讓卡梅隆、大衛.芬奇等拍續集，所以這個異形係列要更完。

感歎隻有浪漫的法國才會拍出這樣一場自然而然的邂逅，人們相識不久卻能袒露心扉，可以無時無刻地交談。在飯桌上談的還是哲學思想。晴朗春日，院子裏鬱鬱蔥蔥，他們聊天，散步，看書，喝茶，多麽愜意，即使有些煩惱也應暫且放下，東西會失而複得，心結也早晚會解開。