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8/10。原本無路可逃，偏又柳岸花明，把自己搞得焦頭爛額的麥格芬，居然在一個跟頭後出現了；極為黑色幽默的宿命，關鍵時刻從容不迫的抖包袱，空曠長街與白暗交錯的光線彌漫著畏懼感，穿越都市的騎車孩嘲弄命運無常；強調動作的靜態極致化，紅色血霧與白色槍煙混合，幾方人馬衝突的群戲處理上有條不素。

二十世紀女人女郎少女心靈史，男人和女人原是在互相塑造的。多人同步敘事的手法極有趣，末尾怪異家庭舞會叫人以為要開始群p。最後聽到各人用將來時態冷靜交代自己未來人生終於忍不住淚崩。時代如流水人如落花，短暫相會便各自漂流，即使是母子。

第二部，更覺得布列鬆是一個完全方法論主導的導演，他發展出一個自己的方法論並嚴苛實踐它，最終它便會和主題契合，或不如說從中自然生長出主題表達。布列鬆始終強調一種帶有很強主觀掌控色彩的節製，他認為比起無度地用表演切近現實，恰恰是全然捏造更能給藏匿在現實中的“本真”以浮現的空間，在這部穆謝特中同樣如此，他刻意剝除掉modèle們完成動作前牽連出的自身傾向，迫使其完成設計好的動作，下一個鏡頭他們的麵龐上已經有人造的淚水，他強調著一種機械化的本應如此，然後從中透視出無比深重的宿命主題。他稱電影為中立寫作，那穆謝特的句法則接近聖經，隻有對已成動作的陳述式書寫，風暴和鍾聲裏，穆謝特注定來此受難，那就像“父親打她，她就哭”。但影片卻仍然沒有擺脫如依靠木屐進行的明確象征法敘事，這是他在其實踐中不夠嚴苛的地方。

3.5，個體脆弱不安的生命與孤獨被符號政治經濟學，以及作為“forbidden”的時尚符號捕獲，而消費=死亡。作為影評人的阿薩亞斯在《私人采購員》中試圖為“幽冥影像”給出一個明確的，準類型片的定義，並完成一部《暗房秘密》的姊妹作，或是一部典型的日式幽靈電影，在影片的後半部分，酒店的走廊電梯，電子門以及關於鬼魂的對話將影片引向日本風格。從文本來看，技術-唯靈論相當黒澤清。也許幽靈並不在晦暗而哥特的房間內，而是城市與居間的電子聲音，在摩洛哥中開辟出來的麵孔空間。 但歸根到底，《私》依舊是一部美國電影，斯圖爾特的美國式（好萊塢式）英語以及對於聲音過度的處理一舉清除了空間中的所有幽靈，過於實體化的鬼魂隻能是“看不見的人”的pua故事，將“見鬼”作為一個事件，缺乏日本電影中“鬼魂在場的日常”。

故事就是一個尋槍的過程。簡單，無巨大的戲劇衝突，從一些細節上刻畫群像，反映警察的灰色麵。最後一場戲各種身份的人相繼登場是整個片子最有看頭的地方。其他都較普通