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⒈雖然是一個不錯的故事，但導演不會講，導致劇情的吸引力被削弱的厲害，而且男主始終有點沙雕，行為動機都不夠充分，警察也是全程失蹤，反派隻有變態，表麵反派就是傻子，教授智商更低； ⒉整部影片隻是靠著氣氛烘托，要是沒有氣氛，必然就是單純的爛片，雖然偶有驚豔時刻，但馬上又回歸正常水準，又開始讓人心生厭煩，男主最後表現真是太菜了，更讓觀眾的情緒得不到宣泄，反而還憋在了心中，總之各方麵都是失敗的； ⒊香港年輕一輩真是撐不起來，基本的觀眾緣都是缺失的，觀看爛片如坐針氈，可要是古天樂之類，卻有能看下去的魔力，另外林嘉欣毀形象飾演反派，確實有變態的感覺，但衝擊力不夠，而且身份早就猜出來了，另外就是男主老婆很不錯！

非常好看，看的人又哭又笑，孔笙導演真的很厲害了。

誰能料想當年港片市場裏的變態專業戶黃秋生，如今竟然成了很傻很天真的犧牲品。《死因無可疑》懸念還能成立的唯一依據就是黃秋生早年的刻板印象，不然影片哪有懸念可言。崩塌的敘事，以及林嘉欣那浮誇的表演，從每個表情裏都在告訴觀眾自己才是變態。可就是這樣一個所謂智商高級，身體殘疾的“弱女子”，硬是在沒有過多實際行動的條件下，把男主這個媽寶男調理到精神崩潰。所以本質上來講，他和黃秋生的角色是互文的。回頭再看影片，給與觀眾最大的樂趣。可能就是以往恐怖類型片功能化女性為尖叫氛圍道具的任務，扔給男性了，而且扔的夠蠢。

熟女泡小男生。果然有了“小妞電影”後遲早會有“小哥電影”。

和肯·洛奇那部相比差太多了，通過兩代人三個家庭的生活故事來講述底層。線索更多也更戲劇化。孩子代表著他們寄托於下一代的美好願望，期盼著擺脫壓榨的命運，底層是一個輪回，一個無休無止的輪回。情節上有很多匆促安插的窗口：同為底層甚至說更具悲慘命運的小偷、保潔女工深陷的罷工運動。然而這些都並沒有矛頭指向性，中產的醫生放棄起訴緩和的態度也更“政治正確”了些，好像是在說窮人的苦難來源於他們自身。Uber司機深夜圍毆的遭遇雖說和快遞員差不多，可也少了太多的信服力，這部電影裏的底層缺乏了自然表現，尤其還安插了一個剛刑滿釋放的旁觀替罪羊。劇本的呈現展現度可以，作為個體的真實塑造是差了些。從創作方向上看就已高下立判，現實主義電影最怕蜻蜓點水。——EUFF