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玩了把借屍還魂，對希臘內戰後上位的右翼勢力做了一次清算，政治意味極濃，讓我聯想到陀氏的群魔。表現變節黨員性無能的轉場和夫人性幻想的長鏡頭是奇異，粗暴甚至惡毒的政治攻擊。有些部分的表演更像是舞台劇。雖然不太認同導演的左翼政治理想，但對照希臘近現代曆史和中國近現代曆史來看很有意思。安哲這樣解釋了他的創作：在希臘，統治階級害怕曆史，正因為害怕，才掩蓋起來，這才是拍攝獵人的前提。

bug很多，行為不合理，劇情硬轉折，回憶拖時間…移植記憶的設定有意思，但故事的完成度不高。爸爸虐待媽媽，不殺爸卻用安眠藥弄死媽的腦回路也是佩服。

於香港電影的黃金年代略感中庸

黃渤老師演得真好，讓本片的電影質感至少提升了一個層次。從完成度來說絕對值得鼓勵，國產片裏難得一見的純正推理劇，多次反轉有些挑戰讀者的味道，雖然線索並不公平。這個故事的框架算是立住了，伏線也很巧妙，但推進節奏、邏輯推演過程及人物對白都本應更加地仔細推敲完善。

安哲“漂泊/沉默“三部曲之一。鏡頭語言非常有辨識度，導演風格太鮮明。安哲的電影從始至終都有種孤獨感，離去和歸來最終都圍繞在一種憂愁的孤獨中。 曠野枯樹旁的老人看著燃燒的木屋，海中央漂浮漸遠的浮台，兩個老人相依而立的身影。不需要對白就能描述憂傷和孤獨的鏡頭語言，每個場景都太美了。