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9.0/10 雖然日式恐怖片看的不多，但還是能感受到《回路》相較以往日恐的明顯區別。首先是劇情上拋棄了日恐最擅長的“怨靈複仇”模式（清水崇、中田秀夫出來挨打），不再用簡單的因果報應、善惡輪回對人物進行聯係，怨靈在影片中不存在實體，《回路》著力展現的是現代化進程中都市人的焦慮和孤獨，黑澤清將其移植到網絡這一傳播載體和焦慮、孤獨所導致的自殺這一行為之中。其次，《回路》在營造恐怖氛圍的技法上，鮮少使用“jump scare”，更多地通過光影明暗的分割、窗簾等物體的遮蔽使觀眾的感知得到延長和陌生化，從而塑造未知、達到恐懼的效果。

感覺沒有想象的那麽完美。。98年的片，不錯了不過。

黑澤清表現的非常高級，沒有一驚一乍，而是在平靜的鏡頭下讓人切實感受到漸漸讓人恐懼甚至幾近瘋狂的孤獨感。電影表現了多次封閉空間，人們在此之中從抗拒到接受最後化成黑影，直至空無一人，但這也隻是如同回路一樣從一種孤獨進入了另外一種孤獨。現在的智能手機也是如此，它和電腦一樣就猶如進入封閉空間的一扇門，人們現在已經接受並沉浸在這個空間裏，那之後呢？結合這部電影，讓人覺得毛骨悚然

就是電話謀殺案的翻拍，隻是多了一改變成。從道格拉絲找情敵當殺手那刻起他就輸了，最後贏的，當然是靚爆鏡的女主啦，，隻可惜老得太快，醜了好多哦。。

很容易陷入懷疑論和否定論的循環啊，你確定網絡的另一頭跟你聊天的是人嗎？網絡上存在真正的情感嗎？如果人死後有感覺，死後的我和現在的我同樣感到孤獨，羞羞成人漫画兩者之間可以稱為具有同一性嗎？以後或許真的如<鈴音>所言，“現實隻不過來自連線世界中的信息投射而成的全息影像”...