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常盤貴子和楊紫瓊分別是兩種不同的美，兩種不同的女人，隻要遇見哥哥，全都淪陷，相識幾年也好，認知幾天也好，全都逃不掉。我也淪陷在哥哥的眼眸，無論清澈的、憂鬱的、深情的、痛苦的。

太難看了 植入廣告太多 編劇毫無誠意 麵癱男和傻白甜女主+美麗女二 十年前偶像劇的套路還在玩 老媽看的一頭勁 我隻覺得狗血 兩分都多了

演員的魅力遠遠大於電影本身，劇情拉垮，但這不重要，哥哥的表演真的爐火純青了，為電影增添了一些雋永和深刻。另外楊紫瓊短短幾分鍾的角色著實驚豔，跟哥哥的眼神交匯擦出的火花勝過女主啊。

少女的主觀世界被以一種文學-宇宙學的方式被無限放大。如同19世紀的自然主義或象征主義的文學，實證科學以及神話意象總是與人物的內在認知存在某種對應關係，而《小索朗日》也可以被稱之為一種以太-影像，起源於科學實驗課中，不可見的綠色光線在黑暗中顯型，或是投影映射在索朗日的麵孔之中作為一種褶皺材質，並在結尾的餐桌中得以爆發。而光由於運動速度在宇宙中形成的非均質正如同家庭中的情感變故（分居，卡維爾式道德喜劇的反麵）在延遲之中被這個幼年的主體-宇宙所反射，對於年僅13歲的索朗日而言，它不僅僅是伍迪·艾倫或伯格曼的七年之癢，而是原始充盈的家庭宇宙學的崩塌，前兩者巧妙地通過“子女不存在”避開了這一側麵。但影片不僅局限於情動-影像，也映射了歐洲的痛苦意識乃至行星級別的生態學，作為一種取代基督教意識的超越性。