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是什麽原因都出現這種大女主戲了？導演們都一下子掌握了什麽拿最佳女主角獎的密碼嗎？和《斯賓塞》如出一轍的切入點，甚至都采取了大特寫對準女主麵部來表現內心情感波動的拍攝手法，而女主的眼睛並不望向鏡頭，不看著觀眾，是看著超越觀眾以外的某個地方。和《斯賓塞》一樣，人物塑造得像海市蜃樓。

政治責任轉化為法律責任，國家責任體現為個人責任。他們誰都沒有親手舉起血淋淋的屠刀，但他們都是殺人犯的幫凶。惡的平庸，可正是這些平庸的聯合導致了惡魔的誕生。魔鬼恰恰來自於最平凡的人之中。紐倫堡審判最大的意義，我認為是人權意識和批判精神得覺醒。（簡寧的原型是奧托-蒂拉克）

不是諷刺法國社會，而是批判消費主義。消費者和被消費者之間的區隔已經蕩然無存的怪圈是現代人的生存最窒息之處。

作為一個數學出身的人，越來越覺得法學的荒謬——相比於數學，法律並不是單純的邏輯，甚至恰恰相反。從邏輯上美國法官對德國法官的審判，與納粹對猶太的審判區別在哪？如果說法律本身有正義與邪惡之分，這種正邪度能否量化？執行惡法的法官或生產運送猶太人火車的工人或賣給納粹武器的美國軍火商，哪個邪度更高？責任更大？甚至如果用法本身的正邪來審判，那立法的那一刻，所有這些旁觀者在幹什麽？隻有審判者卻沒有監管者？一個子類怎麽能創建父類對象呢。如果說反人類罪可以追溯，那整個西方…相比之下法學不像數學被人類研究，而更像物理，最終奧義是“法學/物理研究人類”。法律就像一段並不魯棒且無版本控製的代碼，按照強權者的喜惡與道德水平隨意刪改和執行，法與法之間的區別又從何比較

有點drama了吧。隻要跟人有關的畫麵都好豔麗，像一道重口的菜肴。