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起初一看故事主角是女傭，想到了《青木瓜之味》，越看到後麵越覺得電影的這種反戲劇的敘述方式更像是一場對人物生活狀態的白描。雖說視聽層麵依舊老練，但總覺得文本上缺點力度。時代浪潮裹挾著的底層人物，在暴力與槍火中尋求寧和的女性，這或許是一個可以表達社會與個體深度的題材，但表現的最終結果實在無法讓人滿意。女主或許並不是這個時代下生活最糟糕的那一批人，飄零的人生依舊有著雇主的依靠，那這樣階層的消解最終指向會是何方？而兩個渣男拋家棄子，甚至以槍相指，主題落到最後還是簡單的迎合了女性主義的潮流罷了。

麵對東方傳統文化思想和真實自我的矛盾，整部劇都沉浸在壓抑的基調之中，小夥子，處在壓抑矛盾之中，他既想著釋放自己壓抑的情緒，另一方麵又對自己這一行為感到羞愧，他在桑拿房，這樣隱晦的地方得到了，性的解脫。最後一個在馬路上奔跑的前段有一種意味深長的感覺，故事還要繼續，生活依舊要繼續

自從看到陳瑄說這與悲情城市相似之後，總覺得該去多看幾遍回味。幾次確實意識到了那個國家正經歷巨大的轉變，我很喜歡那樣的故事，隻是對於孩子太多的電影天生無語。還聯想到了移工在台灣的事情，有沒有人願意以這個群體來講述故事呢？包含女主人對於她的依賴與體貼，可是同時她仍是一個傭人等等（隨口想下，但索菲亞好一千萬倍吧）。

別的不說，這個作畫質量真高啊……啊！師匠！師匠！

跟阿根廷女導演盧奎西亞·馬特爾一樣，卡隆這部新作不斷將外界聲音賦予豐富的敘事意義，而且含義較為複雜，缺乏墨西哥年代背景的情況下難以找到解讀入口，屬於高度私人化的作品。敘事似乎不是重點，記憶與氣氛的還原才是關鍵，采用黑白影像算是絕配。女傭在海上救回孩子的一場戲看得驚心動魄，情感高潮所至～