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說一幫英國老太太把戰爭弄的笑嘻嘻，你眼裏大概隻有戰壕、情報諜戰、男人衝鋒陷陣、家國情懷這些東西吧。大多數戰爭題材電影都傾向於從曆史的角度去反思，並且以史料重構眾生相和時代的途徑。然而本片這些老太太都是大時代的小人物啊，每一個小人物麵對大變革的個性化反應，這就是最動人的part。

我跟你港，當初生的是女兒或者後來那個孩子是女兒，故事肯定就不一樣，兒子還是體會不到母親的心情。

以出品年代和彩色寬屏這兩項就可以將本片歸為Neo-Noir。角色關係上也非常符合以愛人謀殺和漩渦之外為代表的硬核黑片範式：憤世男主、蛇蠍美女、清純玉女……總循了類型框架，卻不代表具體角塑上不能有所突破。其中，康納利的角色隻是相對清純，畫麵實錄上卻更像欲女而非玉女？因為河畔裸照的秘密和片中尺度最大鏡頭反而給了她！唐約翰遜的角色更比傳統款硬派私偵越界太多。縱火、殺人、銀行劫匪，法律層麵可謂不折不扣的罪犯。之所以維持了人性道德優勢，皆因其造訪的這個小鎮人渣太多值得清算。昏暗在漆黑麵前它就叫光明！反諷地是，導演霍伯拒絕讓男主一路上揚光耀終局：他被迫違願放棄了一心渴望的康納利。信奉自由意誌，推崇予取予求，三角關係中觀眾移情相對弱勢一方維吉尼亞馬德森的蛇蠍女才是男主畢生理念最成功的實踐者和整個故事的最大贏家！

曆史背景的影射值得深思，隻是導演的敘事功力不敢恭維

佛羅倫薩版悲情城市，視角獨特，舉重若輕