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1初次看到電影名字，首先想到的是胡遷的《大裂》，充滿著市井的嘈雜內心的喧囂以及漫長的後搖。不知有意無意帶著這樣的感覺去看，看的約來約起勁，後半段果真加入了後搖的元素，同時結尾的升華，今年好多影片都對記錄片與電影的界線做出來探討。但這部個人覺得做的最好。不僅僅在於探討記錄與電影，而是直擊生活麵對的問答，“那也得回去。”充滿著沉默與無奈。2聽見海的聲音了嗎？上升為超現實的內心之聲。聲音很巧妙，影片中的片子聲音小，一堵牆外的聲音小，以及海的聲音，最後疊在一起的“我不想回家。沒地方可去。”3意象也很精辟，百葉扇的遮擋，半顯半隱藏的人與人的關係。真實的海與內心的海，投在山洞與房子上的影片，內褲的內在。4人物關係與山洞等待回答而打住之處也很巧妙。5影片的字幕引導小說式的結構無疑也強調了現實與虛構。

兩位女主演技沒問題，是劇本本身問題，拋開父權製談母性問題，有點可笑。

生活是洞穴裏不真實的投影，方向交錯但真理難尋，即便找到了洞口，外麵也沒什麽可拿走的，於是電影就這樣，看了好似沒看的又回到了山洞中。 生命的盡頭 靈魂消退 意識渙散，肉體也變得輕盈了起來，當靈魂離開了肉體，人也便失去了重量。

這大概算是《八部半》之前的最巔峰之作了，但我是更愛後者。斯科塞斯在評《奇遇》的時候，說“在那時有兩個陣營，喜歡費裏尼的電影的人以及喜歡《奇遇》的人“。如果要回到”那時候“，雖然還沒有看《奇遇》，但我猜想，我要跟斯科塞斯一起站到安東尼奧尼的陣營了……

誰說母親一定要偉大？最直擊心靈的一段是Olivia Colman與小年輕進餐，不自覺地散發著自己的魅力，說了關於女兒的很多細節，這頓晚餐也吃得心旌搖蕩惹人遐想；轉過頭來卻讓她撞破小年輕與年輕母親的幽會，啊，畢竟是年輕青春的吸引。那一刻Olivia Colman倉皇逃離，她與自己的年輕版本麵對麵了，而更難說出口的是失落與惱怒。節奏與懸念都處理得很好。